【PR教程】2022 HLG/杜比视界/HDR视频剪辑终极指南（一）输出SDR（Rec.709）视频(转载)

后期 2022-09-21 0 5.9K

最近研究了一下怎么用PR剪辑HDR视频，网上虽然也能查到相关资料，但是没看到比较全面系统的讲解，于是决定自己写一个。
本教程干货满满，请搭配视频服用。

一：基本概念

两大标准：杜比视界/HDR10
什么是HDR？HDR对短视频和图片画质究竟有多大改善？ – Leon在路上的回答 – 知乎 https://www.zhhu.com/question/440315259/answer/1758742158（夹带私货）
【科普向】HDR影像技术介绍（一）：什么是HDR – MUZING的文章 – 知乎 https://zhuanlan.zhihu.com/p/99360481
HDR技术浅析 – MUZING的文章 – 知乎 https://zhuanlan.zhihu.com/p/31768560

高配版的杜比视界直接忽略，PR既不能正确导入也不能导出，大多数播放器也不能正确播放
低配版的杜比视界其实和HDR10很接近，除了亮度伽马曲线不一样。事实上HDR10视频在iPhone中会被识别为杜比视界，也能正确播放。
iPhone拍的杜比视界导入PR可以正确识别色彩空间作为素材使用。虽然PR不能导出低配版杜比视界，但是PR可以导出“Rec.2100 HLG”标准的HDR视频，在规格上两者几乎没差，导入iPhone中也会被识别为杜比视界，也能正确播放。

上传B站的话，“Rec.2100 HLG”、“Rec.2100 PQ”都能被正确识别为HDR，低配版杜比视界会被识别为杜比视界

目前大多数人的剪辑环境都是Rec.709（sRGB）
Premiere Pro 以 32 位浮点方式处理颜色，色彩管理的功能上倾向主动地管理所有素材的色彩，把PR内部数据看作一个色彩空间的话，它就是所有色彩空间的超集。
亮度是色彩空间的直接体现，HDR内容映射到Rec.709，颜色准确，高亮部分过曝才是正常显示
HLG和PQ指的是亮度伽马曲线而不是色彩空间，色彩空间常用的就Rec.709和Rec.2020，Rec.2100其实也是Rec.2020

“序列设置-工作色彩空间”，该设置的功能就是字面意义，序列的色彩空间和最终导出的视频可以不一样，但没特殊需求的话保持统一即可。通俗的讲，所见即所得。
“首选项-常规-显示色彩管理”，该设置会影响素材和序列的预览，开启后HDR素材和序列会映射到当前显示器的色彩空间来显示。某些情况下开启对SDR序列的暗部预览效果有影响（详见链接官网说明）。总的来说，目的还是为了保证序列的正常显示（所见即所得）。
“解释素材-色彩空间覆盖”，普通SDR视频对应的最高亮度一般在一百到三百nit，而HDR视频可达到上千nit，所以HDR素材导入至Rec.709序列，过曝才是正常的显示。老版本PR对部分素材识别有bug，特别是会将HLG素材都解释为Rec.709的色彩空间。PR2022修复了这个问题，但很多人还是习惯这么操作。事实上将HDR素材解释为Rec.709不是映射而是阉割，虽然没过曝但是颜色失真。
“项目设置-常规-色彩管理-HDR图形白色（nit）”，该设置指的是HDR素材导入到SDR序列时，素材映射的最高亮度，超过这个亮度的内容就会过曝，可以酌情调整；反过来将SDR素材导入HDR序列时，该设置就会改变SDR素材的最高亮度（下一期视频会讲到）。

思路1：【推荐】过曝是正常的，“色彩空间覆盖”不要动，保持正确的色彩映射，通过调色解决过曝问题
思路2：“色彩空间覆盖”设为Rec.709，曝光基本正常，通过调色解决偏色问题（这是历史遗留问题，不少教程都是这么教的，虽然很多情况下这是错误的操作）。
思路3：【推荐】“Rec.709 HLG”素材“色彩空间覆盖”设为Rec.709；如果是“Rec.2020 HLG”和“Rec.2100 HLG”素材设为Rec.2020，颜色会更准确。这样操作是把HDR素材转换成了对应色彩空间的SDR素材，曝光和色彩基本正常（虽然也是阉割，但是效果不错）。“Rec.2100 PQ”素材不推荐修改，因为HLG的数据是相对值，而PQ是绝对值，改了之后颜色失真明显（不介意的话也可以改为Rec.2020）。
思路4：通过”输入LUT“进行色彩转换（这个我不懂）